이 작업에는 ‘폴 고갱과 마크 로드코에 대한 경의’라는 부제를 붙였다.

화가는 색에 관한 분명한 방법론을 가지고 있어야 한다. 색은 대상을 묘사하기 위한 도구가 아니라, 스스로 화면의 질서와 공간을 형성하는 존재이기 때문이다.

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16겹의 dripping layer. 그 어느 순간에도 그리려는 의사는 없었다. 이 드로잉을 시작하고 적어도 수십 일간 나는 오직 물감과 물을 떨어뜨리는 행위와 그 흔적, 그리고 기다림 속에 머물렀다. 물감과 물을 뿌린 뒤 완전히 마르기를 기다리고 다시 같은 과정을 반복하며, 한 겹의 layer가 하루 이상의 시간을 필요로 했고, 그렇게 많은 시간들이 화면 위에 겹겹이 쌓였다.

 

화면에는 내가 아니라 뒤엉킨 물감 덩어리들이 내뿜는 빛깔과, 메워지지 않은 바닥들이 군데군데 숨을 쉬고 있다. 구상도, 스케치도, 계획도 없이 오직 물감의 빛과 손끝의 감각, dripping의 우연에 기대어 이루어진 작업이었다. 어떤 것도 목적하지 않는 행위의 비선형성은 그 흔적들을 시간으로부터 독립시키는 또 하나의 장면을 만든다.

 

이 그림을 가까이에서 보면 물감과 물이 튀고 서로 엉겨 붙은 흔적들과 물감 덩어리들이 군데군데 더덕더덕 붙어 있어 거칠다. 그러나 약간 거리를 두고 보면 다홍색과 그린의 보색 대비가 화면 전체에 화려한 장식성을 드러낸다. 내가 장식적으로 그린 것이 아니라 색 자체의 본질이 드러나고 있는 것이다.