나는 비디오가 포르노 테이프를 은밀하게 감상하는데 가장 적합한 매체라고 생각한다. 그것은 이 비디오가 극히 사적인 심리적 공간을 가지기 때문인데, 이러한 비디오가 전람회라는 '보여주기'와 프로젝션이라는 '보여주는 방식'과 접맥되는 것에 관심을 가진다. 이러한 생각들은 결국 어떤 내용을 어떻게 보여주며, 어떤 반응을 유발시킬 수 있는 가로 모여진다.
<Untitled 97-7>은 화장실의 양변기 안에 실제 피를 떨어뜨리고 flushing하는 과정을 주로 slow motion을 이용하여 편집한 것이다. 화면은 전시장 바닥에 마련되었다. 변기에 대한 현대미술가들의 미묘한 감정의 문제는 차치하고서라도 화장실이라는 사적 장소 안에서 남모르게 이런 장면을 경험하는 어떤 사람들에게는 직접적이며, 그렇지 않은 사람들에게도 피는 어떤 불안정한 상태를 암시한다. 희고 둥근 변기 속에 고인 투명하고 부드러운 물과 핏방울에 의해 이는 파문, 느리고 지루한 속도, 갑작스러운 소리와 빠른 속도로 굽이쳐 빨려 들어가는 물, 거품들의 날카롭고 예리한 화면들을 자극적으로 담고자 했다.

I shot this blood-dripping and flushing scene at the restroom of the P.S.1 Museum. I am sure that you recognize the "Fountain Syndrome" that artists have shown since Duchamp. In 1985, as a college student, I presented four urinals in Seoul Independents. I put "Marcel Duchamp" instead of my real name. My thought was that the urinal in the Fountain merely reflected. Duchamp's intention to attack the authority of idolized artworks by utilizing the concept of a urinal and the preconception art. It seem that Duchamp ended up criticizing "context" issue in art rather than questing the nature or essence of art. Therefore, I understood his gesture ironically failed to destroy the concept of art but came to expand it. My urinals exhibited sixty-eight years after Duchamp's show are both my homage to him and my attempt to overcome his logic.
<Untitled97-7> is also related to my interest in a urinal. This time, I wanted to play with the strange attraction to a urinal. A urinal provides private space for physiologic activity, a slightly distant from "the beautiful". Blood drops signify the presence of a human being, possibly women. Flushing the red blood into a white urinal is intended to create the pleasure of excretion by emphasizing the violent movement and sound of water.